明合文吉设计师徐明、文吉

刺客

香巴拉：先跟我们网友谈谈你们名字的由来吧

    徐明：我们最早是从96年开始，DE是中文德的意思，也是法语里面de的发音，是唯一在发音和意义上相同的一个词，MVW呢，M是明，V是文，W是工作室。我们用这个名字，代表明合文吉的室内设计，明合文吉的家居设计等等，“合”代表了融合的意思，也是跟我们作品的设计概念相吻合，而且中国的许多东西喜欢带有一些寓意，我们取名字也不例外。

    香巴拉：那么你们两个沟通的一个标准是什么？

    徐明：我们不可能是说谁向谁去妥协，如果那样，做出来的东西效果是很差的，因为每个人的观点都不一样，每个人的想法都不一样，但是如果能达到共识那就是很好的，到现在为止所有的作品都是我们两个人共同完成的。而且我们两个人是相互促进的，比如说在设计的过程中的想法，我们两个人的性格也是不一样，这样可以互补，把我们的作品更加完善。

    香巴拉：你们的作品的目标人群是那些？

    徐明：我们刚开始的目标是针对国内的，就是说面对一些希望设计有改变的，对家居有新想法的人群，但是，慢慢的我们发现国内受一个大环境的影响，很多人一提到这个家具设计就感觉很遥远，总是不敢尝试，客户群的生活习惯和消费水平也不一样，所以我们的设计不断地去考虑用户的性格和使用习惯，让他们体验到不一样的感觉。同时完善家具的功能性。达到功能和艺术的相结合，有时把功能发挥到极致，家具也就展示出它独特的功能美。

    香巴拉：关于不断保持家具设计的创新，你们是如何做到的？

    徐
明：功能还有技术上的问题，大家都在模范国外技术或者引进国外技术，如果单是加工的方面，都做得很好，但是如果没有理念的话，就还是没有办法达到国际的水平，达到跟其他设计的竞争，所以我们主要以设计来提高家具本身的价值。而且材料工艺本身是我们的优势，我们更加追求一种自然的工艺，做出来的产品基本看不到五金件，通过改变使用方式来减少工业的痕迹，使作品更加美更加自然。

    香巴拉：现阶段，家具设计上有哪些方面的限制？

    徐明：我们在进行设计的过程中，一般都是先了解制作工艺和技术，然后根据技术我们再来设计，因为设计不仅要有好的理念，我们还的考虑它的实现技术，不然很多设计只能停留在图纸上了，虽然有时家具设计的过程会很漫长，因为要对家具的尺寸的不断把握，这个过程我们会找到很多快乐，一旦实现了就更加快乐，而且我们现在设计的尺寸都把握得很好，生产过程按照我们的尺寸都能得到很好的效果，都能达到我们所想要的。

    香巴拉：你做设计做了了多长时间？
    徐明：大概一年半。

    香巴拉：一年半，因为这种好的合作商是可遇不可求的吧？
    徐明：对，因为这个里面最主要的一点就是你的产品能不能符合合作商，你有没有这个专业知识避免被他蒙骗，如果没有的话，他可以做各种事，你就什么也做不了，而当你告诉他，你可以这么做的时候，结合他能做的，就是你想要做的。有的制造商觉得你在做一些东西为难他，你给的资料也不详细，所以他没有耐心。但是也有一些生产商，当我们遇到难题，他们能提出一些做的方式，他们也有自己的一套，技术和理念结合是非常重要的，这样才能形成家具的完美。

    香巴拉：你们的设计和国内的很多设计风格不一样，你们是如何在市场中做的？
    徐明：我们现在更多的想向大家展示我们做家具的中国理念，这也是我们参加这次设计展的原因，想看看大家的反映是怎么样，我感觉中国市场已经认识到，他们没有不喜欢，比较乐观，但是真正做下去，要购买的时候，他们会犹豫。

    香巴拉：你觉得他们犹豫的原因的呢？
    徐明：我认为最重要的是中国人性格的原因，中国人喜欢顺着大家一块走，我说的是大部分人，我们的设计是每个人的性格，不是所有人的性格，我们不是大众性格，也没有大众性格，只有大众的想法，而且这个想法只在一段比较艰苦时间可以存在的，在一种和谐的状态下，是绝对不可以的，在巴黎有很多小店，你有什么特殊爱好总能找到一小部分和你一样，其实我觉得中国的风格是最多种多样的，可能是我们不敢去表达自己，等以后我们有勇气去表达自己的时候，创造对我们来说不是难题。

    香巴拉：你怎么看现在什么丹麦、芬兰这些风格的家具在中国大行其道？
    徐明：我觉得就是商家的引导问题，丹麦家具跟中国家具格格不入，但是为什么大家很容易接受，就是因为商家宣传的作用，这也说明我们有能力去接受新的东西，喜欢这个东西就说明我们带有创作这个东西的意识，这一点来说会中国未来的设计是一个很大的推动。

    香巴拉：你推测一下中国家具设计以后会怎么样？
    徐明：以后如果我们能把我们这种真实的欲望表现出来，那么我们中国的家具设计，哪怕是艺术，音乐，建筑设计，在全世界都是最有创新的，但是现在我们被限制住了。所以这点，我们的教育方式没有体现这点很重要。在教育方面，我们老师不是教我们做什么，而是看你有什么苗头，帮助你发展，老师能有给你发展的意见，让你自己的想法去发展。

    香巴拉：在家具设计中，你有没有一种使命感或责任感要把中国文化和外国文化交流、发扬？
    徐明：有，我上学的时候有，可能是我们受的教育的原因，我到国外的时候，感觉是不一样的，在中国我感觉地大物博，而在外国我们是贫穷的国家，资源不知道怎么利用，这个我感触很大，我觉得不能太片面的考虑中国，反而不是大国的，只要带来未来的才是大国的样子才能从人本身开始，在国外，是从一个风格到人的研究，才有现在这么多的家具设计风格，因为他们考虑到人，我们也是以人为本，但是太多的因素让我们忘了，说到中国未来的话，还是要考虑我们中国人需要什么。使命感在我的潜意识中，但是在作品当中我就会把这点忘掉，我们在讨论的时候不会考虑到中国风格或是法国风格，因为在潜意识中已经考虑了。

    香巴拉：你有没有想过你们的品牌以后会怎么发展？
    徐明：我希望有更多的人知道，接受。有可户真正理解需要，我觉得我们的家具还是有所服力，不是我们自己加上去，而是我们跟客户去沟通，去思考，如果没有什么问题的话，相信应该能好好的发展，但是，问题是大家，操作不是做出来就可以了，还是需要时间，希望能有一些高品质的生产商请我们去设计，这样能起到很好的沟通，他们在销售上有跟专业，这样可以做到相互弥补，我们的品牌还事重点，我觉得还是要把整个市场都带动起来，这样会有更大竞争了，但是也会产生更多的做法。

    香巴拉：你最快乐的 时候是什么时候?
    文吉：有想法的时候或者是找到想法的时候。

    香巴拉：在家居设计中，你怎么看待中国的文化、中国的需求？
    文吉：我们两个的起发点不一样，一种血液里面就有的的一种是对中国文化感兴趣，我们对中国家居不同的认识，一种潜在的、内心就有的，另一种就是对中国家具感兴趣，对中国家居的感兴趣，在创作家具的时候才有这种中国家具的感觉。

    香巴拉：在创作中有没有说是谁先有想法？
    文吉：没有说是谁的想法，每个家具都是我们两个人在一起做的。我们是组合，谁先谁后并不重要，重要的是结果，我们做家具是不按常规去做，也希望大家不要以常规的想法来看我们。